Vinilo rojo transparente
Ha pasado una década desde que John Carpenter grabó el material que se convertiría en Lost Themes, su álbum debut de música no cinematográfica y el inicio de una de las grandes segundas etapas de Hollywood. Esas canciones vibrantes, impulsadas por sintetizadores, creadas en colaboración con su hijo Cody Carpenter y su ahijado Daniel Davies, dieron comienzo a un renacimiento musical para el pionero compositor y director. En los años transcurridos, Carpenter, Carpenter y Davies han lanzado cerca de una docena de proyectos musicales, incluyendo una creciente biblioteca de álbumes de estudio y las bandas sonoras para la trilogía de reinicios de Halloween de David Gordon Green. Con Lost Themes IV: Noir, han vuelto a dar en el clavo, esta vez extrayendo inspiración de la rica historia del género del cine negro.
Desde el primer Lost Themes, John se ha referido a estas composiciones como "bandas sonoras para las películas en tu mente". En la cuarta entrega de la serie, esas películas son de cine negro. Al igual que el género cinematográfico en el que se inspiraron, lo que hace que estas canciones sean "negro" es a veces escurridizo y difícil de definir, y no meramente reducible a una colección de tropos. Las partituras de las grandes películas de cine negro estadounidenses eran en gran parte orquestales, mientras que los Carpenter y Davies trabajan sobre una sólida base de sintetizador y guitarra. La cualidad noir, entonces, es algo que uno entiende instintivamente cuando lo escucha, como conectado de una manera emocional.
La química fluida del trío hace que Lost Themes IV: Noir funcione como una máquina bien engrasada, tal vez el Jaguar XK120 Roadster de 1951 de Kiss Me Deadly, o el Plymouth Fury de 1958 de la propia Christine de John. Es una química que ha impulsado uno de los periodos más productivos de la vida creativa de John, y Noir demuestra que aún está lejos de dejar de producir resultados brillantes.